1、北宋 佚名 写生蛱蝶图页 此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。
2、南宋 佚名 盥手观花图页 绢本设色纵30.3、横32.5厘米 天津市艺术博物馆藏 此图绘三仕女在宫中院落观花的情景。图左边湖石花丛，案前小方几上置古铜觚，中插牡丹三多，案后方几杂陈古盆。拳石、翠草旁设圆杌覆绣花圆垫。一仕女云鬟金饰，宫帔华裳，锦裙晓妆，正盥手并注目观赏案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身后立侍女手持长柄宫扇。后偶绿丝步障，障外丛竹、花草、树木点缀。整个画面布置秀美幽雅，用笔精细。从人物描绘、连笔，敷色都近似周昉风格。画面无款印。经专家鉴定，定为南宋画。清高士奇、陆费墀题记。清高士奇，近代周叔弢鉴藏。
3、 南宋 佚名 寒塘凫侣图页 绢本，设色，纵16.6cm，横20.8cm 此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题阎次于作。按《图绘宝鉴》云：阎次于为阎仲之子。能世其学而过之。画山水人物，工于画牛。孝宗隆兴初（1163），进画图称旨，补次于承务郎，画院祗候。但此图近似马远家法，不应是南宋初期之作，故改题无名氏作。画是江南的冬景，水边的白梅、水仙、茶花盛放着，芦苇已枯败，水落石出，禽鸟或游或飞。
4、南宋 佚名 荷塘鸂鵣图页 绢本，设色，纵16.8cm，横21cm。收藏：故宫博物院 本幅无款印。 画面烟雾迷濛，一弯清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，蜿蜒的清溪流向画面深处。小小的册页画中采用了深远与高远的画法，使画面意境达到了深远的效果。柳叶用攒笔点画，树干用双钩法绘出，鸂鵣以工笔刻画。设色柔和淡雅。 对幅有清乾隆皇帝御题诗一首:“花鸟从来属剑南，水禽夏卉照晴潭。鸳鸯无碍称其紫，弟子有时胜彼蓝。水宿相呼如觧勅，沙群式度自能谙。涨滩落鸟寻常事，何涉西台鸡怪谈。” 清《石渠宝笈续编》著录。
5、南宋 佚名 荷亭销夏图页 炎炎夏日，在倚山傍水的亭榭内，袒腹闲躺、临水乘凉，是何其舒畅、快活的乐事！绿荫浓密的山岩旁，在一座精心构筑、伸往水心的江亭里，不但可瞧见这么一位快活神仙，而江亭外绿波微荡，青荷飘香，长堤上垂柳摇曳，远山洲渚幽润苍茫，任谁看了也不禁暑意消散、舒畅不已！ 对于重视养闲修行的文人来说，夏日的暑气带来了混浊黏腻，必需要加以涤除，身心才能回归清明与澄净。因此各式「销夏」的情景，如临水乘凉等，也就特别受到重视。这幅「荷亭销夏」里，画家一方面精心地描写盛夏时节，水光山色间的园林生活景致，一方面又以袒腹高卧的主人翁，具体点出画中寄寓的逍遥闲适之意，情、景兼融俱妙，是这幅画最令人称道的地方。 「荷亭销夏」采全景式的构图，由近处的坡石、亭廊，到远处的青峰、洲渚等，层次井然、变化丰富。此外，画中无论是苍松或翠柳，水阁或江亭，都描绘得相当细谨；而近景的坡石、山岩与树木，也都呈现李唐一派挺健的风格特征，由此看来这应是一幅南宋中期李唐后继者的杰作。
6、南宋 佚名 荷蟹图页 绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。故宫博物院藏 本幅无款。钤印一方，印文模糊不辨。 图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。
7、南宋 鹡鸰荷叶图页 绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。 本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”，又半印一方，印文不辨。裱边题签：“宋人画鹡鸰荷叶”。 图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。
8、南宋 佚名 蓼龟图页 绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。 本幅无款。钤一印，印文模糊不辨。 图绘溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐艳，野菊轻绽。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠闲自在、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写，红蓼、乌龟以中锋细笔勾描，小草、花蕊用小写意法，工写结合，笔法灵活多样，设色淡雅清秀。
9、南宋 佚名 柳塘钓隐 新荷点点、绿意盈盈的山池上，一道长堤、小桥，逶迤地通往这处池畔幽居。屋宅周围，掩映着如绿瀑般的垂柳。山池的这一头，大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间穿梭；山池的另一头，则见幽居的主人，正倚着扁舟、伴着美酒，在烟波中留连。 自北宋起，山水画的面目，除了描绘北方严峻、荒漠的崇山峻岭之外，也渐渐将花鸟融入山水，发展出表现溪塘汀渚虚旷之美的小景。这些作品由于笔风清丽，画幅较小，充满诗意，后来也成为南宋山水画中重要的表现形式。这幅「柳塘钓隐」以广角取景，处处充满生机，画面明净而开阔，展现了宋代小景山水的特色。游息其间鸭凫及鹭鸶，不仅为山池增添几分野趣，更表明了画中主人翁远离尘俗、隐遁江湖的心意。 这幅「柳塘钓隐」没有名款。全幅设色轻柔，在描绘点景人物、游禽水鸟、与柳树荷叶等的细腻严谨笔触中，仍保有朴质的写实之美。这与南宋常见的较为圆熟、硬劲、多转折、波磔的笔触稍有不同，推测这应为一幅南宋前期，以花鸟作为点景的山水佳作。
10、南宋 佚名《梅竹双雀图》 绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。 本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”、“嘉庆御览之宝”，又半印一方，印文模糊不辨。裱边题签：“宋人画梅竹双鹊”。 绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓，再染以花青、汁绿、赭石等色。 清《石渠宝笈》著录。
